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  舒予白走进去，里头整整齐齐摆放着矮矮的方形木几，木地板很暖，进了屋就得脱鞋。
  这一组，一共约三十来人，舒予白在门口脱了鞋，一边儿的工作人员帮她纳入柜子里，又把她的包手机也取走，锁进小柜子里。
  尤馥在另外一组，跟她不在同一个画室，反倒师兄她一块儿。
  紧张么？
  师兄看她一眼。
  舒予白摇摇头，又点点头：开始没什么，现在好像有点紧张了，师兄你呢？
  师兄笑了笑，没说话。
  另一边，贝珍走了过来，看见舒予白也在那儿站着，表情有几分冷淡不耐。
  你几号啊？
  贝珍问：我也在这间。
  舒予白把工作人员发的小牌子捏起来看，12号。
  她翻过来，给贝珍看，又收回，重新挂在自己脖子上：你呢，几号？
  7号。
  贝珍给她看自己的牌子。
  还好，看号码离得不近。
  舒予白尽量避着她。
  从前，她们两个的画风很相似，偏淡雅复古，擅长细致的描绘，用色很淡，带着点半透明，好似瓷器上绘出的淡淡彩绘。
  因此，常有人拿来比较。
  比较出了个什么结果？
  有爱吹捧的，说贝珍好;
  也有的人老实实地说舒予白画的更好，跟靠父母送钱塞进来的关系户不在一个层次上。
  贝珍本人却相信了那些吹捧，深信不疑。
  可每每参加大型展览，入展获奖的总是舒予白。
  似乎一到权威评审那儿，贝珍的画就总是入不了评委的眼。
  这么一来，贝珍看她格外不顺眼了。
  工作人员示意她们进去，几人挨个儿找到自己的座位，坐进去，空气一瞬间变得安静了下来。
  舒予白找到自己的座位，第二列，第二排。
  她盘腿坐下，余光却瞥见坐在自己旁边的贝珍这儿一列坐五个人，按照那排位，她的的确确恰巧坐在自己旁边。
  心底轻叹，她收回视线。
  还有一分钟开始。
  你手怎么样了啊？
  贝珍托腮看着她，语气里带着漫不经心的讥讽：能拿得动笔么？
  已经快好了。
  舒予白低头，整理着一边儿的画笔、颜料，一面构思着一会儿的画。
  这儿的纸都是同样大小。
  因此，只能画小幅的，尺寸大的画不行。
  贝珍嘁了一声，坐直了。
  自打舒予白因为手部疼痛在各大展览上销声匿迹后，她就压根儿没把这人放眼里了。
  长期没有作品，再好的画家，都已经废了。
  何况舒予白才初出茅庐呢。
  外头来了个白发的中年人，他站在台上，看一眼手表，时间到了。他打开投影，白色的荧幕上有一行日文小诗，旁边配了英文。
  雪田舍女
  雪の朝二の字二の字の下駄のあと
  翻译成中文，大致是：
  昨夜雪纷纷，
  清晨一溜二字印，
  何人落屐痕？
  舒予白垂眸，红唇轻轻弯了弯，这首诗的意境，汉语的古诗很像。
  台上中年人低头，念着规则注意事项，舒予白一面听，一面俯身，从地面上取来需要用到的画材工具。
  纸张可以自取。
  笔颜料都是统一的。
  她先用铅笔打了一个大致的草稿，从一边拿起自己需要的画材。
  笔尖沾了淡墨，画纸上，山峦是水色的，一晕而去，从浓到淡，山下有小亭子，一个穿着轻纱的侍女站在路上，身边是绽放的梅花儿，树干上，点染皴擦的白雪，一团一团。
  侍女的衣摆扬起，木屐踩着薄薄一层碎雪。
  正眺望远方，神色哀愁。
  比赛上画的东西，其实很少能有什么创新，短时间，考的就是画家的底子，底子什么样，画出来的就是什么样，不存在侥幸获奖的可能。
  舒予白画惯了仕女图。
  一看这诗，便提笔画了这张画儿。
  她画完，看一眼贝珍
  居然和她撞上了。
  感觉有些微妙。
  她画的也是类似的仕女图，只是取景不同，她的是庭院里的侍女，枯萎的梧桐、月影重重，有股子深院锁清秋的味道。
  贝珍意境抓的不错，可她底子是真不好，估计当年备考的时候爱偷懒，基本功不喜欢练。她有人保着，画成什么样都没事儿，玩似的，该念哪的美院就念哪儿的美院。
  包括后来办私人展览，都是父母帮扶着。
  贝珍余光悄悄扫了眼她的画，有几分意外：